不为别人，为了自己也不该冲动把之前写的总结删掉……重写一遍吧。
世界上所有的伟大的作品，并不是得到了每个观众的热爱，而是对那些看懂它的人产生了积极或深刻的影响。如果文字价值的评判只有一种标准，世界该多么无趣。
创作本身是理想且自由的，它可以完全虚构，也可以戳痛现实，只是不论哪一种，它内核的真善美，追求与崇拜，都不会脱离于当下世俗。普世的审美固然存有偏见，正常的现象虽然也未必正确，但是由于受人自身社会属性的局限，每个人都是在当下生活的社会认知体系里，创造并寻找着属于自己的一隅天地。
现实的边界不是警戒线，却是文化产品得以参照的一个标准。就比如“推演的逻辑”，它帮助我们在进行创作的时候，能够让想象在合理的逻辑下展开可行的预判。不管创作题材多么魔幻，不管文本内容多么架空，它的行文逻辑却一定是符合当前的社会经验的。就好像《大鱼海棠》，虚构的时代里真实的爱与不舍，就好像《哈利·波特》，虚构的世界里真实的爱与正义。一个好的故事，一个虚构的好故事，可以有自己的三观，但如果其道义完全忤逆主流价值，就会成为作恶的借口。
而构建符合逻辑的全新的世界观，正是最最考验笔者能力的。词藻可以积累，真实的经验也可以去体验，只有逻辑是独一无二的，它代表你看待世界的角度和态度。
一个可以称得上好的作品，同时要具备第二个特点，就是经得住时间和人言的考验。没有作者可以挑选读者，就像我写策划，也没办法拒绝甲方一样。余秋雨说“文化苦旅”，大概是想表达在探索文化边界和深度的过程里，总要独自经历一些思想的碰撞，或者和历史寂寞的对话。但是作为我来说，真正的苦却是来自于无人交流或者不被理解的郁闷。
以前写杂志，摸着铅字印刷的书页爱不释手。可是后来，在一次又一次接收不到任何反馈的时候，我终是放弃了那种只有自己欣赏的满足。走不出舒适圈，得不到有效回馈，就看不到不足，也不会有进步。不进步，作品早晚被淘汰。同样，逃避接受市场检验的人，势必会被人遗忘在昨天的历史里。
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